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《全面沦陷》:最后一次完美回归

时间:2017-01-17   栏目:时尚人物   来源:网络

  十二年前电视上播出了这样一支MV:一位瘦弱的女生坐在搬家公司的车上,随着车一路颠簸前行,她不断将自己的行李重重丢下。看着它们混乱地洒在身后越来越远,她悲哀的情绪随着歌曲缓缓蔓延,将爱情的远去、不舍演绎得丝丝入扣。这个女生虽然只有小小的身躯,却有令人过耳不忘的嗓音,情绪高亢,音色锐利,那极高的辨识度,以及高音区毫无瑕疵与摩擦的诠释,充满了新世纪少女特有的魅力。这首《遗失的美好》也成为她最具代表性的作品,她将个人的感官印象完美地展示出来:坚强、锋锐、勇敢、执着,从此我们便认识了张韶涵,一位漂亮的女生,一个在小小身体内蕴含巨大能量的发声体。 
  张韶涵出道初期的音乐事业算是比较顺遂的。早在2001年她就签约了福茂唱片,在没有成为正式歌手之前,先参演了偶像剧《MVP情人》作为在娱乐圈发展的试探。2003年她的第二部偶像剧《海豚湾恋人》迅速走红,剧中女主角为了音乐梦想从“草根”爬向成功的形象,也和她的经历非常相似,故被形容为本色演出。《遗失的美好》作为主题曲为她开启了音乐事业,随后首张专辑Over The Rainbow的精彩,更向人们证明她不是一位混迹偶像剧的娱乐演员。隔年大热的系列唱片《欧若拉》《潘朵拉》与Over The Rainbow合称为她个人成长的“三部曲”,主打歌《隐形的翅膀》走红后,华语乐坛更是无人不晓其名。 
  但从2007年的《梦里花》开始,她的音乐走向就出现了一点问题——其实《梦里花》是相当不错的音乐作品(且存在极大的突破意识),但在个人风格与市场定位上出现了偏颇,导致张韶涵第一次遭遇了销量挫折。后来的Ang 5.0更因妥协流行而显得十分肤浅,无奈,一直灿烂的事业光环就这样消失了,甚至她整个人都开始在乐坛消失。两年后她以《第五季》高调回归,却不知为何出现了沸沸扬扬的家庭纠纷,将她的名字从音乐版搬到了新闻版,做好的专辑完全没有得到应有的关注与回报。此后一去又是三年,她换了东家发行的新专辑《有形的翅膀》却又以“回归”作噱头,音乐性已然消失殆尽。2014年,雷声大雨点小的《张韶涵Angela Zhang》同样毫无新意。彼时彼刻,大众对于她的“回归说”也产生了极度的疲劳感,针对音乐的负面评价,也前所未有地泛滥起来。失去事业连贯性,一直以“再次出发”为本的做法显然不行。 
  幸而对她抱有期待的人依然很多,大家都在默默等待她交出一张真正合格的新作。今年的新专辑——《全面沦陷》来得非常突然,这个名字听起来虽然还有一点浮夸,但从第一首主打歌《不害怕》传播开之后,可以说,它配得上这个响亮的名字,也让人再次对张韶涵有了新的认识。《全面沦陷》这张专辑,张韶涵全程参与了选歌与制作,呈现出的产品成色更是毫无敷衍与妥协之感。那个身怀巨大能量的女生终于“回来”了。在新专辑的每一首歌中,都听得到她几年来在挫折中不肯放弃、用心积蓄的音乐原力。《不害怕》以大气的钢琴演奏开场,引出她极具辨识度的经典唱腔,游刃有余的中高音转换细腻动听,疾速进入歌曲高潮的设定更展示了制作的高明。起伏、重拍,节奏蓝调的精致诠释,外加一点儿正能量的有机参与,让这首歌充满了大将风范,传唱性、音乐性都达到了华语音乐的一流水平。 
  《全面沦陷》中的新作,都有非常惊人的作曲质量,《第一页》《终于》《把你信仰》等歌曲,都让人感受到比最初的张韶涵更“饱满”的张韶涵:《第一页》以国际化的电子风格打底,在电子舞曲的基础上进行丰富的电音采样,让欧美式的编曲呈现出华语式的故事性;配器多样、绚烂缤纷,不断升音调的挑战唱法,有如首张专辑中《呐喊》给人的极度震撼。《终于》在同样精彩的电子编曲中加入舞台剧气氛,精致的作曲于中段开始爆发,动听、抓人的细节比比皆是;真挚的演唱情绪,几近呈现出20世纪90年代情歌的坦白与直接,过渡段有如史诗电影配乐的震慑与惊艳,与专辑名称“全面沦陷”的含义丝丝入扣、相得益彰。《把你信仰》让人置身古典音乐演奏会,张韶涵深情的演唱让人想到夜空下辽远的海岸,仿佛赤脚踩在冰冷的沙滩上,遥望着照亮内心的缥缈灯塔……如此这般,每一首歌的制作都十足精彩,第一遍消化起来可能有点困难,但那种“慢热”的作品质感会逐渐酿出它应有的味道。《全面沦陷》几乎没有肤浅的口水歌,每一首都具有百分之百的诚意与心力,这种音乐品质与制作态度是和Over The Rainbow十分相似的,但作为今时今日的作品,它又当然地拥有了横向与纵向的多层升华。 
  专辑中的歌词也值得细细品味——如“脱下太好看/其实磨脚的鞋/转身奔向无限/未来/从第一页/黑白分明是我要的美”“我在漫漫长夜之中飞翔/寻找属于我的那道星光/明明知道诚实容易受伤/我不害怕/我不害怕”“终于/放手让你飞向自由/我的爱化成羽毛坠落/想紧握却不能握的手”等,如果有心,都可以从中听到张韶涵于艰难时期的自我投射。其实,她的音乐事业更像一朵绽放过的花,有过灿烂,有过沁香,却也如花逝,几度渐入安宁的休憩,唯落下一春日的期待。幸运的是她终能回来,再放异彩,希望她不再有“回归”之事,而是就此稳定,与爱她的歌迷们永远相伴。常在,那才是永恒。 
  TIPS:张韶涵“成长三部曲” 
  2004年 
  Over The Rainbow 
  这张专辑请到了当年相当不错的制作班底——包括萧亚轩的电音导师陈伟、著名制作人林隆璇,以及黄怡、王治平、陈俊廷等金牌操手。据说制片初期,他们只认为张韶涵“的确是一位很会唱歌的女生”,仅此而已。没想到录歌过程中,她居然不顾新人身份,大胆质疑制作老师对编曲的设定,不断打破作品已成的格局,让人觉得难能可贵又捏把冷汗。试图搞疯诸多音乐制作人,或许才是文案“从来没有一位柔弱的女生像这样唱歌”的实际含义。 
  2004年 
  《欧若拉》 
  《欧若拉》虽然成为大众口水歌,但其实是一首格调甚高的作品。对世界音乐、民族风情都深有造诣,并且还是一首唱诵母亲的歌曲——开头的蒙语口白意思是:“古老宁静的图勒河边/有一片古老宁静的牧场/我年迈而慈祥的母亲/目光就像那恒古美丽的北极光”,这才是掌管北极光的黎明女神“欧若拉”的象征意义。然而MV过于超越时空的戏剧效果,造成了童话般的音乐质地,最终沦为KTV热曲。不过,张韶涵也因此入围了台湾金曲奖。 
  2006年 
  《潘朵拉》 
  《潘朵拉》虽然包装诡异,但的确佳作聚集:有陈伟制作的电子摇滚舞曲《潘朵拉》,林隆璇、陈俊廷的抒情作《真的》,《欧若拉》功臣李天龙再续的《香水百合》,以及使张韶涵再次猛击各类排行榜、各大颁奖典礼乃至内地春晚的《隐形的翅膀》。但专辑的美术设计与主题搭配实为混乱,打开CD产品的内页,完全找不到一丝与音乐相配的质感,全然“游戏化、低龄化”。现在看来,《潘朵拉》或是导致她形象下降的罪魁祸首。

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